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簡介

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故事講述一個小女孩在神靈異世界裡發生的故事。《千與千尋》為吉卜力首部日韓工作室聯合制作的電影，此劇亦為宮崎本人帶來另一個事業輝煌的成就，宮崎駿憑這部電影獲得2002年第52屆柏林影展金熊獎等十多個日本國內外獎項；除了打破日本票房和入座率（2350萬人次）的電影外，還是首部風行全世界的吉卜力動畫電影，先後在二十個國家或地區公映並出版16個語系配音的影音產品。
此作品為日本電影史上第一個采用DLP高畫質顯像技術的影片；以及第一個采用6.1環繞音效聲道的日本制電影。

◎劇　情

千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶著她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界，父親卻誤以為這是以前經濟泡沫未破時蓋的仿古游樂城。父親循著誘人的飯香來到了空無一人的小鎮上，屋子裡擺滿了可口的食物，父親和母親迫不及待的大快朵頤。但是過一會後當千尋再看父母時，他們已經變成了豬。這時漸黑的小陣上亮起了燈火，而且一下子多了許多樣子古怪、半透明的人。

千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，喂了她阻止身體消失的藥，並且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆及必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。

善良的千尋作為小玲的手下幸運的在浴池找到了一分打雜的工作，而且漸漸的也不再被那些怪模怪樣的人嚇到，她結實了對他獨有好感的無面人，成功的招待了骯髒的河神……

而且她從小玲那了解那小白是凶惡的湯婆婆的弟子。

一次她偶然發現小白（變身為一條龍）被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她藥丸驅出了小白身體裡的封印——這封印是小白為了成為湯婆婆的弟子而從錢婆婆那裡偷來的——以及看守封印的小妖精，但是小白還是沒有蘇醒。

千尋決定去錢婆婆那裡走一趟，帶著湯婆婆的寶貝孩子（此時已被錢婆婆變成了又象老鼠又象豬似的東西）、寵物鳥以及無面人坐上了去沼底的火車。

丟了孩子的湯婆婆大驚失色，這時已恢復的小白以找回她的孩子為條件讓婆婆將千尋還有她的父母送回人間。

當千尋在錢婆婆家時小白來到了並接他們一塊回去，最後千尋終於和父母一塊回到了現實的世界。

◎幕　後

這是動畫大師宮崎駿的又一力作。仿佛愛麗斯夢游仙境一樣的藍本，充滿想象力的生動畫面，十分引人入勝。而劇中的每個角色似乎都象征著現實生活中具有典型意義的人，同時又具有豐富的個性：比如湯婆婆是金錢至上的經營者，可一旦面對自己的孩子又變得十分體貼；無臉人只會用物質的方式來拉攏人心，性格好像孩子一樣的幼稚單純。這個故事中有太多的東西可以挖掘。在這個瑰麗的世界中，小主人公千尋的冒險是追尋自我的過程，同時她也在這個過程中得以成長，而跟隨著她，觀眾似乎也找到了什麼。本片真是又叫好又叫座，十分風光地摘得了柏林電影節金熊獎等多個國際大獎，而在日本國內也囊獲了不少獎項，票房則達到了破記錄的300億日元。

轟動世界的《千與千尋》

聽了著名電影評論家羅傑艾伯特(Roger Ebert)的話，或許從不看動畫片的人也會對《千與千尋》產生興趣——“它打敗‘通常’電影在這次的柏林電影節上奪魁，它超越《泰坦尼克號》成為日本歷史上最賣座的電影，它是首部在美國公映前票房收入就超過2億美元的電影。”

2002年2月17日，第52屆德國柏林國際電影節的金熊獎頒給了日本動畫《千與千尋》與英國愛爾蘭合拍的電影《血腥星期天》。這並不是第一次由兩部電影分享“金熊”，卻是第一次讓動畫片拔得頭籌。能在三大電影節之一的柏林盛會上獲獎，這部傑作的藝術水准不言而喻。這一前所未有的成功打破了許多人對動畫片的偏見，也令宮崎駿的知名度一夜間從日本本土和動畫業界擴展到了全世界的電影人和影迷之中。

過了一年，繼歐洲之後美國也傳來捷報，本片打敗勁敵迪斯尼動畫在第75屆奧斯卡頒獎典禮上奪得了最佳長篇動畫的小金人。

在海外獲得輝煌榮譽之前，《千與千尋》已經在日本本土獲得難以計數的電影獎項，並且創造了奇跡般的票房紀錄。影片正式公映首日，觀眾超過了43萬，票房收入突破5億5千萬日元；截止2002年3月，影片一共吸引了2323萬243名觀眾，而最終票房收入達到304億元。這一票房成績躍居歷年排行榜的首位，比第二的《泰坦尼克號》多了三千多萬，而在國產片范圍內則比當時的排名第二的《幽靈公主》多了1億多(後來04年上映的《哈爾的移動城堡》超過了《幽靈公主》)。

宮崎大師的集大成制作

這部又叫好又叫座的動畫究竟有何魅力？作為宮崎駿的代表作又有何與眾不同之處？

據宮崎導演透露，這是一部回到吉卜力原點為孩子們創作的動畫。動畫的主角是一個十歲的女孩，而針對的觀眾也是十歲的孩子。宮崎導演希望用這部作品來激發孩子們的“生存之力”。影片劇情大致可以概括為一個冒險故事。然而這場冒險卻沒有通常少兒作品中的正邪之爭、沒有神奇的超能力和武器，片中的角色也並非絕對的好人和壞人。從某個角度來說，這部讓孩子們覺得有趣好看的電影算得上是寓教於樂的典范。

然而這部動畫並沒有停留在單純的“兒童片”的層面上，宮崎導演在其中融入了許多能觸動大人之心的東西。片中的許多人物一方面帶著日本傳統文化的影子，另一方面又反映出現代社會的眾生之相。用無盡的幻想構築起來的這兩個多小時仿佛是宮崎駿書寫的一部隱喻集，其中包含著難以估量的信息，不同的人會得出不同的解讀。社會學家根據婚齡和生育的數據在片中發現了現代日本典型小家庭的風貌；哲學家從主人公的遭遇中讀出了人的異化；語言學家由“千尋”到“千”的名字更換挖掘出符號的深意；風俗學家在油屋大浴場看到了情色業的蛛絲馬跡……當然，大多數觀眾並不會那麼“學術”，但都能從某些場面某些台詞中獲得觸動。

影片保持了吉卜力大作一貫的高品質。花了三年時間精雕細琢而成。吉卜力的制作速度通常是一個月完成5分鐘動畫。影片原定片長110分鐘，後來加到125分鐘，於是遲了三個月才完成。為主要角色千尋和白配音的分別是剛剛步入演藝圈不久的柊瑠美和經常為小孩配音的聲優入野自由，兩位都是充滿活力的中學生，而配角陣則有資深演員菅原文太、夏木真理等人坐鎮。此外，名作曲家久石讓再次與宮崎駿合作，為影片帶來了動人的背景音樂。

影片公映之際，宮崎駿已入花甲之年。這部作品承載著他對人生的體悟，反映著他數十年來在動畫上的執著，可謂宮崎駿的集大成之作。

◎花　絮

入野自由通過試鏡選拔成為白的配音演員。面對這位小演員，宮崎導演的第一句話是“多讀書”。因為片中的大量台詞具有古典氣息，如果沒有一定的知識就無法讓聲音的具有深度。於是，入野遵從宮崎導演的指示，讀了夏目漱石的《三四郎》等書。配音工作從2001年3月開始到6月初結束。在此期間，入野屢屢出錯，而宮崎駿卻總是溫和地鼓勵他：“沒關系，不要緊張。”

日文片名《千と千尋の神隠し》中的“神隠し”是一個具有濃郁日本民俗特色的詞，意思是“被神仙藏起來”，以前日本人用這個詞來指孩子或女子無故失蹤、無法找到的情形。而各國的譯名卻都沒有體現這層韻味。德語片名《Chihiros Reise ins Zauberland》為“千尋的魔法國度之旅”，西班牙語片名《El viaje de Chihiro》和法語片名《Le Voyage de Chihiro》都是“千尋之旅”的意思，意大利語片名《La citt incantata》為“不可思議之城”，美國片名《Spirited Away》干脆就是“拐走”，而中文的通用片名索性砍掉了後半部分，就叫《千與千尋》；

片中無臉人只會發出“啊，啊”的聲音，官方沒有公布這個角色的配音演員，不少人猜測可能是宮崎駿本人或者是制作人鈴木敏夫；

影片直到2001年7月上旬才全部完工，而為了趕暑期檔，當月20日就要公映。由於沒有留出充足的宣傳時間，制作方從7月8日開始展開了全國規模的大型試映會，力圖以此來提高影片的知名度。在正式公映前，有十萬名觀眾有幸提前欣賞到了該片；

影片從2001年7月20日開始在日本343家影院上映。宮崎導演等人預定將在斯卡拉劇院進行兩場舞台致意活動。從19日上午十點半開始就有粉絲開始排隊購票。總共有七百多人通宵守候。夜裡十點多，碰巧露面的制作人鈴木敏夫被眼見的粉絲發現，人們另外排起了索要簽名的隊伍。午夜零點二十分，鈴木在大家的鼓掌聲中簽完了最後一個名。次日早晨六點半電影院開放，通宵排隊的人們立刻就座利用開演前的兩個小時小睡補眠。最終，為了回應大家的熱情，舞台致意活動增至五場，在附近的美雪劇院和日比谷電影院臨時增加了場次；

片中的“油屋”浴場參考了道後溫泉總店、涉溫泉金具屋、湯原溫泉油屋以及“江戶東京建築園”中的老建築；

日本發售的《千與千尋》DVD以及錄像帶畫面明顯發紅，而後來在海外發行的DVD卻沒有這個問題。這招來了粉絲們的抗議，甚至告上了法庭。但法庭判決並非次品，無需退換。由於DVD發行量超過兩百萬，錄像帶也賣出了一百六十多萬，要調換也根本無法操作。如今，日本的粉絲們依然在期待發售重新制作的DVD；

◎一句話評論

這是本年度最佳電影之一。

——《芝加哥太陽報》

具有普魯斯特作品般的深度，看似無有特別之處，卻值得反復回味咀嚼。

——法國《解放報》

這是一部繪畫精美、構成出色的藝術作品。

——英國《衛報》

在西方電影不斷高呼“前進、前進”之時，宮崎駿卻在自己的作品中用“沉默”來進行雄辯。

——克裡斯桑德斯(Chris Sanders，以《星際寶貝》與宮崎駿爭奪奧斯卡最佳長篇動畫獎的導演)