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中文名: 巷說百物語 英文名: Kousetsu Hyaku Monogatari 版本: [天香字幕社][13話全][MKV&RMVB] 地區:  日本 語言:  日語 簡介: 

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【內容介紹】

京極夏彥的《巷說百物語》人性、罪惡、黑暗
山罔百介，一個為撰寫《百物語》而游歷諸國的隱居者，在一個雨夜因為自己的遲鈍邂逅了一個神秘的“三人組”：擅長騙術的御行師——又市先生；擅長操縱玩偶的傀儡師——阿銀小姐；擅長鳥寄的模仿師——長耳先生。至此，卷入了一系列詭異的事件之中，這些事件成就了他的《百物語》的素材。“三人組”從開始到最後都一直充滿著神秘感，經常不經意的出現又突然消失，但是他們出現的地方都是伴隨著詭異的流言，他們似乎是生活在黑暗世界的人，很有可能是陰間（後期百介在一份資料中查得長耳如果活著的話應該200歲了）。還有那間或出現的京極亭，似乎控制著“三人組”，還有黑庵、白庵這兩個歐巴桑，處處都透著神秘。
百介隨著“三人組”見識了種種詭異事件，這裡面的鬼怪並不像人們平常所想象的那種，他們都是那些平常生活在我們身邊的人變的。人性有著黑暗的一面，當你因為某種事而捨棄自己的人性，逃避起來，那扭曲的人心使你開始變成了所謂的“鬼”，一次又一次地犯下罪行，而不自知。帶有懸遺的劇情、彌漫著的恐怖的氛圍、四處飛濺的鮮血、各種貪婪變態的行為處處給你以心靈的震撼，“三人組”以他們特有的手段將那些隱藏在暗處的罪惡曝露在人前，再對他們用符進行“御行為奉”。伴隨著寂靜的鈴聲，有市緩緩道出：“踏上正道便能功成名遂，步入歧途就會墮入深淵，畢竟不過是夢境和虛幻，邪念和野心在黑暗中消失，留在世間的只有詭異流言。”
整部動畫充滿了濃濃的和式風格，他的畫風很另類，不同於時下精致的畫風，有一點怪異。動畫中的人物似乎除了主角百介能算是一個帥哥以外，其他的配角似乎都長的不規則，特別是路人甲乙丙丁這些角色，經常被畫成各式各樣的，有時候連五官都沒有，例如木頭人、伏在地下的奇怪的東東、抽著煙袋的小猴子……不過女性角色都還不錯，阿銀就很漂亮。動畫中的線條不是很細膩的那種，有點粗線條的嫌疑，打破了橫平豎直的條框，經常是彎彎曲曲的，有一點寫意，有一點潑墨的感覺，而且整部動畫的基調風格偏壓抑和黑暗，沒有什麼活潑、鮮艷、跳動的顏色，就連飛濺的鮮血都是那種暗紅的顏色，整體風格很一致，在時下那些明快、輕松、搞笑的動畫中給人以耳目一新的感覺。
如果你喜歡這類風格的話，不妨一看。

【STAFF】

原作 　 京極夏彥（『怪』連載　巷説百物語・続巷説百物語／角川書店刊）
監督 殿勝秀樹
絵コンテ・演出 奧脇雅晴 工籐鉱軌 細田雅弘 大庭秀昭
シリーズ構成 籐岡美暢
腳本 高橋洋 村井さだゆき 神原裕
キャラクターデザイン 宮繁之
作畫監督 石本英治 小山知洋 山崎健志
美術監督 宮野隆
色彩設計 西香代子
音楽 島邦明
オープニング曲 The Flame
歌　ケイコ・リー
作．編曲　Keiko Lee
作詞　Donny Schwekendiek
ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル
エンディング曲 ザ．モーメント．オブ・ラブ
歌　ケイコ・リー
作．編曲　Keiko Lee
作詞　Donny Schwekendiek
ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル

【Cast】

又市 中尾隆聖
おぎん 小林沙苗
長耳 若本規夫
山岡百介 関俊彥

【人物介紹】

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戯作者を目指す若者。怪談奇談を求めて諸國を巡り歩き、ゆくゆくは百物語を開板しようと考えている。溫厚な性格で、正義感は強い。酒よりも甘いお菓子が好きな無粋者。
※考え物とは、子供たちがやるなぞなぞのようなもの。

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又市の良き相棒。年の功により様々な技術を持っている。心優しき大男で、苦労人。変裝の名人で誰も長耳の本當の姿を知らない。
※鳥寄せとは、口笛・鳥笛などで鳥の鳴き聲をまね、鳥を呼び集めること。

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又市一味の紅一點。明るい性格で、何ごとにも動じない。憎めない可愛い女。
※山貓廻しとは、義太夫を語りながら片手で人形を操る傀儡子、つまり人形遣いのこと。

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又市一味の頭。
遊行宗教者を裝っているが、神も仏も信じない無信心者で、人を?#092;ることも殺す事も請け負う。酒も女も博打も好き。過去は謎につつまれている。
※小股潛りとは、甘言を弄して人をたばかるという意味。

【網上評價】 轉自絕對動漫網　 作者：宋銀羽

世道之末，人心深處——《巷說百物語》觀後

塵埃落定，當最後一曲終罷，毫無下課鈴聲帶出的快感，只覺心緒慢了一大拍，滯塞於誇張變型的畫面和凝重淒絕的劇情之中，無法自纾，
《巷說百物語》視同一個陷阱，除了沉淪去自有的一片景物，觀者之心亦隨之缺失，幾句抒寫，指望多少回填些許。

一.《巷說百物語》Vs《聊齋》，速配非良緣！

看這部原作改編的動畫之前，有所耳聞都是將之稱為日本的《聊齋》，於是先入為主把這種觀點帶進欣賞過程中，而後得出的結論，竟完全不是那麼一回事！
鬼神之見是人們對世界和自我的一種荒誕認知，待到不再完全相信又無法割捨的時候，視其為一種工具，可以隨意臆造和操控它——《聊齋》和《巷說百物語》在這個層面上初衷一致——大筐一個可以收羅萬象，卻不構成細致分類——豈能以貌似穿鑿附會！ 
區別是顯而易見的：
其一，《聊齋》內容旁雜`，偶有篇章（如《狐夢》）可見蒲松齡自己的身影，但是無關全局；而《巷說百物語》雖然是由一個個獨立單元構成，卻自有明晰主線和貫穿始終的人物，所以有必然的進展和結局。
其二，論《聊齋》是中國古典小說集大成之作，同時也說明它承襲傳統，蒲氏慣性地采用了全知視角進行敘說，鋪陳較多，一切盡在掌握（對創作閱讀兩方而言）；《巷說百物語》除了寄寓於每段之中缜密的推演過程，整體卻呈現出某種不可知性，存在著人眼透視不到的死角。
其三，《聊齋》繼六朝志怪和唐傳奇衣缽，雖然具有更明確的指向性與批判意識，仍“不外記仙狐鬼精魅故事”（魯迅語）；《巷說百物語》似是而非，每以精鬼傳說為藍本，意義好比中國古典詩詞結構上的“起興”，往後走向無一例外落實到世態人情，怪象皆出於某人為了掩飾變態犯罪在裝神弄鬼！
歸納起三點都是劇情明顯展示出的，進一步說，《聊齋》和《巷說百物語》看似都講究因果報應，而前者看重“恕道”，往往借世事無常以排遣；後者則不吝筆墨，深挖扭曲的人性，昭示產生惡果的必然層面，得出結論是“惡即斬”——兩個無可調和的主題，或說是植根於不同文化源流和民族性的中日之別！
一定要說類似，以筆者視野，《巷說百物語》與寫樂磨的《木偶師左近》（小田健漫畫）倒可作比附，一樣陰沉壓抑、一樣包含推理、一樣made　in　Japan……
如此一說，以為正本清源。

二．13話TV動畫之我見

前面硬是棒打鴛鴦，並非意指《巷說百物語》有什麼遜色之處，正是因為它太不同凡響了！
《巷說百物語》本身是一部以日本江戶傳說為背景的小說（原想找來京極夏彥的原著瞧瞧，網上遍尋不獲），鬼怪元素和恐怖氛圍只是虛飾，根子上是推理，但顯然又與前輩的江戶川亂步、松本清張等迥異其趣：《巷說百物語》更多站在了罪犯者的立場上，赤裸裸展示出一幕幕極度變態心理的源流，12個故事簡單看看：
《小豆洗》：以嫉妒為開篇，一念之差“老好人”辰五郎對彌助痛下殺手，事後可以說什麼都沒有得到，化身為元海大師並非為贖罪，而是逃避……
《柳女》：於彷徨無助中弱者化為修羅，至於吉兵衛屢屢艷裝殺人，除了人格分裂，還有自戀的成份！
《百藏主》：將手段易為目的，獵人沉浸在殺戮帶來的快感之中不能自拔！
《舞首》：阿玉唆使父親殺死母親，又親手湮滅了撞見真相的妹妹，舞動的發首是欲海中沉浮的父女，原罪就是亂倫！
《監之長司》：為了求生，百鬼丸生吃了胞弟長次郎，相似的情節曾在一部《獸神之裔》的漫畫中見過（兒子吃了媽媽），結局卻不一樣，如此重罪想要救贖，只有少女漫畫中才會發生吧！
《芝右衛門狸》：良知、瘋狂，人和狸彼此代入，得不到任何解脫，只有張開的欺騙之網！
《帷子辻》：祭出日本創世神話，伊邪那歧當年追亡妻伊邪那美直至冥府，乍見之下卻是具腐爛的外表，於是諸神之父落荒而逃，神不過如此，人心竟然更復雜，一往情深終化為戀屍癖……
《野鐵炮》：神兵臨世，守護和放縱，以血還血，只要懸崖勒馬不傷及無辜，一切尚可轉還，唯一躲過懲罰的罪者，《巷說百物語》的世界，“法理”之外還有一層道義！
《狐者異》：執法犯法！
《飛綠魔》：白菊和龍田，青梅竹馬的摯友，光與影的組合，心理失衡化成毀滅的火焰，燒盡一切！
《船幽靈》：一部《野鐵炮》的放大版，懷璧其罪，對終極力量的追求使天堂變為煉獄，而這又被引導進結局……
《死神或七人岬（前後篇）》：當極權沾染上非理性所能造成的社會的亂象，以及湧動而出人性的邪惡（想到“文革”）——對於人性本善或性本惡的論斷，施以不同手段，一網打盡，還是區別對待？！

江戶亂局緊跟著明治維新，於混沌不明中，暗流洶湧，從善如登，從惡如崩，罪行積重難返之時，不僅人性需要修正，也成了社會的妨害，“御行為奉”卻是醒世之言——情有可原，罪無可恕！


三．簡說四位線索人物

貫穿在《巷說百物語》始終的，有那麼四個人：
山罔百介：怪談收集者，小說家，畢竟這不是蒲松齡，百介是完全一個參與者，在一抹暗黑中，他如同璞玉一般通透閃光，一方面又不斷與世俗合流，其中隱含著一種理性，似乎還承擔著所有陰暗的救贖。
達成山罔百介和黑暗世界聯系的則是一個“三人組”，他們既是追索者、審判人，同時執行著終極裁決：又市隱然是三人的首腦，他擅長騙術，身上中和了儒法兩家之氣質，至於出處很是神秘；精通易容術的阿銀，成長於一般市民階層，有點不平則鳴的意思；長耳交待的比較模糊，大抵是一個干吏。
以暴制暴，這三位“枉法”之徒卻是《巷說百物語》唯一的秩序和公理，亦是達成光明（山罔百介代表光明嗎？）的中介。
——律法本身含有暴力，加上人文關懷，即成為文明社會的基石！

引申之言盡述，也許太多筆者個人臆測，回頭看，第7話中又市兄道出《巷說百物語》最根本的態度：
“踏上正道便能功成名遂，步入歧途就會墮入深淵，畢竟不過是夢境和虛幻，邪念和野心消失於黑暗，留在世間的只有詭異流言。”

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