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中文名: JOJO的奇妙冒險動畫版（中文字幕）英文名: JoJo's Bizarre Adventure別名: JOJO冒險野郞,ジョジョの奇妙な冒険資源格式: DVDRip地區: 日本語言: 日語簡介:


這部漫畫是本人最喜歡的漫畫之一，一直想看到動畫版，最近在這找到了第三部的動畫，但是好像是2個時期做的，沒有比較完整的資源。現在我把我收集到的資源發給大家。第一次發布，不周到的地方還請見諒。另外這部動畫的後續好像拍攝時間更好，沒有找到畫質好些的資源，JOJO歷險記-A是經典影視國人小組發布的，內容也是後續的內容，畫質要好，不過不完整，希望如果有完整資源的網友能提供以下，謝謝。（下附一篇介紹這部漫畫的文章）
平行視佳作——析《JoJo冒險奇遇》
注：本文中引用的相關漫畫資料屬於香港版本
混合了少年漫畫的熱血、奇幻文學的天馬行空以及作者的超人能力，《JoJo冒險奇遇》（以下簡稱“JoJo”）便是這樣一部作品了。要麼絕不感冒，要麼狂熱到底，是看過JoJo的唯一兩種反應，關鍵在於讀者內心深處是否有足夠的冒險精神和狂想念頭。
作為創作時間橫跨廿年、描繪跨度達一個世紀的巨作，JoJo於漫畫界風雲變幻最劇烈的時期屹立不倒，反而越來越受到關注和研究，可以說，幾乎完全得益於作品本身的、完全甩開其他漫畫作品的神奇特質之處。
亮點一：信息量
初讀JoJo，無論從六部中的哪一部開始，都能立即感受到書中蘊含的豐富信息量，甚而這種感受巨大的對讀者本人的思維造成相當的沖擊，以至於會產生一時難以理解、把握如此復雜的劇情及設定的迷惑，然而此時的讀者已經產生欲罷不能的心理，渴望籍由目前所占有的零星分散的信息，來進一步的理順思路、跟進了解，達到真正完整欣賞全作的目的。
JoJo中蘊含的信息，自然和人文兼有之。
自然方面大致涵蓋了生物、物理、地質幾個主要學科，尤以生物中的人體特異功能最為吸引眼球，在JoJo裡此種問題被作者創造性的特化為“替身”，從而大放異彩。較之於其他漫畫中的類似設定，例如《聖斗士星矢》中的“小宇宙”，《Hunter×Hunter》中的“念”，“替身”的概念更明確、形象更飽滿、類型更豐富，其本身甚至可以構成一種所謂的“替身學”，以供上瘾的讀者自主研究。除此之外，“柱中人”的單細胞全能性以及歐洲傳說中的吸血鬼在JoJo裡都有值得挖掘玩味的余地。
物理方面的經典主要在於力學以及更現代的時空理論。像第三部中華尼拉•艾斯的替身“亞空的瘴氣”，第四部中廣濑康一的替身“回音ACT1ACT2ACT3”，第六部中普茨神父的第二個替身“C-MOON”，還有很多經典的替身，相當具有物理學意義，也是喬迷們爭論探討的焦點。這從一個側面極大的豐富了JoJo本身的可讀性和趣味性，令作品呈現多層次的跳躍感。
地質特點在前兩部中體現尤為突出，傳說中的“艾哲”紅寶石，意大利的窩魯加納島火山，中美洲高原的風貌，刺激讀者忍不住去尋找相關資料對作品本身的背景來做更深入的了解。
然而，若果僅僅停留於自然信息的堆積上，JoJo決不會具備現實中的巨大魅力，畢竟尋找資料是現代人的生存技巧之一，誰又不會上上網絡、泡泡圖書館呢？單看成堆的資料必然枯燥乏味，此時就需要作者的融會貫通了。信息不過是表達作品思想主體的工具，作者用豐富的周邊資料來填充框架和塑造人物，不僅僅為作品提供了堅實的信息基礎，更將其作為一個延伸的平台，充分發掘作品的人文意義。
談到JoJo的人文意義，喬迷的反應首先是“黃金精神”。”What JoJo can be?”這句黃金之心的經典口號早已深入人心。其實，看得更廣泛些就會發覺，JoJo本身已經成為一種特殊的精神世界，它具有相當的系統性——這是接下來要談到的另一個亮點。
筆者曾經寫過，體會JoJo的精神世界，首先要確立多元化的思想。現實世界是多元化的，JoJo身為作者的大腦對於現實世界的反應，必然也具有此種特征。因此JoJo在漫畫中十分罕見的，自始至終的，在塑造人物的同時將此特征貫穿到底。當然，基調的大是大非是不容置疑的，但是具體到個體，除去空條承太郎這一代表作者理想主義的完美形象，其他各種人物，無論是所謂的正派還是反派，全都是不純粹的、充滿矛盾的，典型代表如吉良吉影，如祖羅，對於他們的評論從來就不是三言兩語就可以解決的，更不必說那些同樣精彩的輔助人物，相信所有曾經執筆的喬迷們都心有感觸。這也正是JoJo雖為奇幻漫畫作品，卻仍然具有濃重現實氣氛的根本原因。
筆者在研讀JoJo時感想頗多，因著每一部的結尾人類都被自我拯救而存活。要努力從一部漫畫作品裡來尋找深刻的啟示似乎過於勉強，然而JoJo能夠為讀者提供一絲影子，這影子相當的淡，可能是作者有意為之，但筆者更傾向於是他的無心插柳，總之細心的讀者會抓住這影子展開自己的聯想，無論深淺，都能得到升華於作品表面的東西。
由此可見，如此龐大的信息量，對於一部漫畫作品來說是相當罕見的，甚至放在文學作品的范疇來講也是不容易做到的。21世紀是個高度信息化的社會，信息的重要性已經被提升到關乎國家和民族的命運的高度，因此如何獲取信息、利用信息將成為人們終身學習的基本技能。無論是工作學習還是日常生活，人們都傾向於關注那些能夠提供大量信息的對象，作為娛樂方式的漫畫作品固然不需要過於豐富的內容，但是信息的適當豐度能夠有效的在讀者中引起共鳴，對於作品本身的市場定位和推廣具有積極意義。
亮點二：系統化
如上文所說，漫畫作品一般對技巧比如語言的組織、層次的構架和作品的立意等等要求不會太高，但是隨著讀者對作品的個性化要求，現在流行的或是曾經流行的經典漫畫都具有比較突出的某些長處。
如果碰巧誕生了某位天才作者，便是漫畫界的盛事。盡管天才作者並不全是主流市場的贏家，但是只要他（她）能吸引5%的讀者，而這些讀者的文化層次和心理素質又處在相當的水平上，那他（她）完全可以無視類似《**格格》的文化垃圾對於市場的霸占，為漫畫爭得更高的社會地位。
JoJo已完結的六部所體現出的驚人的系統性，是以上論證的實例。JoJo的人物關系錯綜復雜，特別是情節如同蛛網般交織，即便是老喬迷們也有混淆的可能。然而這部漫畫中的長篇巨作好比一棵參天大樹，無論枝葉多麼繁茂，仍然有著脈絡清晰的主干：一方是代代被昵稱為“JoJo”的背負特別戰斗宿命的家族，一方是各式各樣為追求自我目標而對人類社會構成致命威脅的怪物，對抗的血雨腥風中透著現實的殘酷和莫測。
以柱中人為代表的智慧生物、以迪奧（Dio）為代表的吸血鬼和以喬斯達（Joestar）家族為代表的人類，三者之間的連環恩怨穿梭於百年歲月，轉戰於世界各地，經歷於形形色色的社會人物。（表1）自第一部開始的石鬼面具現世，到第六部結尾的人類進入平行世界，JoJo的情節如同一個圓，循環往復，周而復始，最終回歸出發點。
表1 JoJo前六部基本人物關系略表
主角 反派
第一部 喬納森•喬斯達（人類） 迪奧•布蘭度（喬斯達家的養子、吸血鬼）
（1868-1889） ↓祖孫 　　　 ↓食物鏈
第二部 約瑟夫•喬斯達（人類） 柱中人一族（地球上的單細胞全能性生物、以吸血鬼為食）
（1938-1939） ↓外祖孫 ↑食物鏈
第三部 空條承太郎（人類） 迪奧•布蘭度（吸血鬼、竊取了喬納森頭部以下的軀體）
（1985-1989） ↓甥舅 ↓沒有關系
第四部 東方仗助（人類、約瑟夫的私生子） 吉良吉影（變態殺人犯、其父擁有能引發替身的箭）
（1999-2000） ↓有血緣關系 ↑將在埃及出土的六副弓箭盜賣
第五部 祖羅•祖班納（人類、名義上是迪奧的兒子 迪亞波羅（人類、意大利黑社會頭目）
但血統上應該屬於喬斯達家族成員） ↓
（2001） ↓有血緣關系 ↓沒有關系
第六部 空條徐倫（人類、空條承太郎的女兒） 普茨神父（人類、迪奧死前一年的忘年交）（2011-2012）
而由於JoJo復雜的情節，未看過JoJo的人單看上表仍然會一頭霧水，所以需要另一個道具表來輔助說明。（表2）作為貫穿全作的重要線索，石鬼面具和“弓箭”始終是喬迷津津樂道的話題。
表2 JoJo前六部相關道具關系表
假使再詳盡分析每一部的情節進展，便能更清晰的領悟細節與整體在系統化方面的統一，最經典的代表乃是第三部中的塔羅牌和九大榮神。（見附表A、B、C、D、E、F）歷史上的統一（時）、地理上的統一（空）以及情節上的統一（哲）交相呼應，JoJo所體現出來的情節的嚴謹性和邏輯性之強，仍然是漫畫界少見的。而對於讀者來說，盡管在閱讀初期會感到難以把握，但是一旦入境，便能體會什麼才是“酣暢淋漓”的快感，即便不能歸納出作品的系統化，也會產生“首尾呼應”的完整感受。
把巧妙的構思運用到局部以增強作品的吸引力，這是歷來創作人員慣用的技巧。然而能夠把精巧的結構貫穿整部作品卻不是那麼簡單的事情，除了悉心研究外，作者本人的靈感和天分起到決定性的作用。所以有時優秀漫畫吸引讀者的不僅僅是精彩的畫面和生動的劇情，那種穿透紙背而體現出的作者的個人魅力也是潛移默化的力量。
亮點三：刺激性
筆者歷來反對為了追求驚奇效果而故弄玄虛，事實上大量的感官刺激常常對作品的表達起到反效果。但是倘若有相當豐厚的劇情作鋪墊，使得刺激性的情節能夠得到緩沖，這也不失為一種有效的創作手法。
JoJo頻繁運用民間傳說、歷史典故和社會奇聞來增強作品的可讀性：無論是墨西哥的考古發現，還是納粹的節外生枝；無論是悲劇性的瑪麗女王，還是詭秘的屠夫傑克；無論是日本的連環殺人犯，還是意大利的黑手黨組織；無論是埃及的九大榮神，還是美國的監獄系統；無論是邪惡的吸血鬼，還是個性的漫畫家，無時無刻不在緊吊讀者的胃口，牢牢地將讀者吸引在漫畫的紙張前。
凡仔細看過JoJo的人，哪怕看的只是一小段，無論他（她）欣賞與否，都不得不承認有“過瘾”的感覺。其中的刺激性人物和事件，充分體現了JoJo作為奇幻漫畫的瑰麗華彩。給讀者提供超乎尋常的想象空間，這才是漫畫的經典和智慧所在，換句話說，漫畫最大的魅力莫過於此。
然而身為讀者，在對某部作品進行越來越深入的研究和玩味後，會發覺此作品對於自己的吸引力有所下降，待初期的狂熱徹底退卻，這種失落感會愈發明顯。筆者以為，此時的讀者將要進入理智時期，正好可以重新審視對於作品的認識。
像JoJo這種輝煌的漫畫作品，必定會造成上述問題。它帶給讀者的樂趣越多，必然受到的關注越多，其結果是讀者挑剔的水平升級，甚至達到苛刻的地步。
問題一：定位
JoJo究竟算不算科幻作品？如果算，它究竟夠不夠優秀？
從一般的角度來看，涉獵面如此之廣的一部作品似乎襯得起這種積極評價。比較美式的科幻漫畫，JoJo將科幻元素與精彩劇情結合的更加巧妙，實在是有過之而無不及。但是筆者私以為，將JoJo定位為科幻或有不妥。因為JoJo的確是部不同尋常的漫畫：作為科幻的特質之在第六部才表現得淋漓盡致。
首先，從作者對前五部作品的駕馭風格來看，科幻元素不過是為作品服務的工具。如前文所講，JoJo自成一個世界、一種體系，它所蘊含的思想境界體現出的魅力和影響遠遠超出其中羅列的科幻信息。事實上JoJo的成功在於借助科幻來構造完整的想象空間，而不是以科幻來反映什麼實際問題；而成功的科幻作品，卻帶有顯著的、以科幻為主導者的結構特點，無論成分多少。這也許與JoJo本身的冗雜有關，畢竟復雜的情節會分散作品的科幻成分的緊湊性，轉而將這些成分變成普通信息來釋放給讀者，造成不集中、難以界定的特點。
其次，筆者身為一個謹慎的自然科學論者，並不認為JoJo前五部中的科幻元素優秀。這些元素的幻想性得到充分發揮，確實的具有相當高的水平，然而它們的科學性不足，很多時候還不足以自圓其說，這就是軟穴之一。因為科幻作品往往不需要太深奧的科學理論，只要能夠清晰的表達出科學的基本特性，就值得肯定。JoJo的涉獵面雖廣，但大多是零星、分散的科幻信息，盡管作者成功的將它們作為一個整體與劇情相結合，卻沒有將這個整體之內的連續性做好，造成科幻部分的斷點感，例如從“波紋能量”到“替身能力”的過渡，作品交待的就相當突然且模糊。失去科學的流暢性，不能不說是JoJo前五部的遺憾。
但是，科幻的精華出現在第六部——無論是單純的從科幻角度來考察，還是綜合全部的藝術效果，第六部都堪稱漫畫界科幻作品的最高境界。“石築之海”的原創獨立，構思巧妙，較之EVA（《新世紀福音戰士》）對於《聖經》的偏差理解和神經質解析，JoJo在藝術和精神上顯得更純粹、更大眾化。在這一部中作者對於科學知識的運用幾乎達到爐火純青的地步：潛意識的“生還者”和“蝸牛影響”，徐倫在追逐綠色嬰兒時的倍縮現象以及其在對戰神父時的“梅蒂斯之環”。最絕妙的乃是神父的“加速時間”的設定，已經克服了前五部科幻的模糊感和斷點性，達到了自圓其說的完整性。特別是作者不惜篇幅，大量的描繪時間加速對於人類世界造成的具體影響，將科幻的劇情完全融入現實，造成身臨其境的震撼效果。
綜上所述，筆者認為對於JoJo這樣一部佳作來說，定位於“奇幻”作品的風格更為適宜。
問題二：平行視佳作
作為喬迷，JoJo的忠實讀者，大家對於作品的擁趸自然不在話下。然而考慮到熱情的持久性，讀者也許應該搞清自己和作品之間的角色關系和地位問題。
JoJo固然有鶴立雞群的氣勢，但它也不過是更接近於理想的作品，它本身不可避免的帶有市場的商業痕跡和作者的創作局限。平視之，既不過分追捧，唯它至上；也不走火入魔，始亂終棄；量力而行，隨興為境，這是筆者所提倡的態度。
提起對JoJo的印象，有人側重畫風的眩目，有人偏好情節的勁爆，更有人欣賞作者的鬼才，當然，也有很多人無法接受——蘿卜青菜，各有所愛。究竟這頓美餐的滋味如何，建議未看過JoJo的人不妨切身體驗一下，放任自己的思維馳騁於JoJo的奇妙世界，充分領略挑戰激情和挖掘想象的心靈之旅！
一句話，但願JoJo是一部經受得起時間和現實考驗的經典漫畫。
參考文獻：
[1]《JoJo冒險奇遇》 荒木飛呂彥著。
[2]《信息檢索》 機械工業出版社 張惠惠主編。
[3]《新自然觀》 中央黨校編。
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