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簡介:


《好小子》
作 者：千葉徹彌
冊 數：共18冊
質 量：優
容 量：1200MB
狀 態：完整
語 種：繁體中文
類 型：日本漫畫
漫畫簡介：
一位自小桀傲不馴、完全不受禮教約束的小孩，以完全不受污染的率真態度，面對這個充斥著虛偽的世界，妙趣橫生又溫暖感人。千葉徹彌的功力在此篇漫畫中，達到了最高境界！
長久跟隨父親在深山中挖掘寶藏的少年林峰，一直都是過著與世無爭的原始生活。後來因為礦坑塌陷，回到父親東京的家中。但是由於在山中生活慣了，野性卻完全表露出來，讓前來迎接的林家親人非常頭痛！這是一部屬於老少鹹宜的大鉅作，藉著林峰的表現，希望能給大家帶來愉快的人生。
可惜父親將人生賭在掘寶藏這件事上，所以林峰自幼便跟父親在遠離人跡的深山中尋寶，過著從沒上學的生活。一次礦坑倒塌意外，令他初次去到東京跟家人重逢，從流浪漢搖身一變成了名門世家的子弟，並且初次於學校認識到劍道這?#092;動。
在上課時經常睡覺打呼的林峰，讓老師們非常討厭他！但是由於他的?#092;動細胞非常好，加入劍道社之後，就用自己揣摩出來的野性劍法，跟陳組長打成平手，令大家非常震驚！
故事的起源是尋寶，到了中段變成劍擊比賽，最後林峰打敗楊英拿下全國大賽冠軍之後，作者就放下劍擊這部分，回頭再以尋寶故事作收尾。
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畫家簡介：
千葉徹彌
1939年出生於日本東京，1950年參加漫畫同人雜志《漫畫俱樂部》。1956年單行本初次面市，1958年漫畫《媽媽的小提琴》雜志連載開始。
主要作品《1、2、3與4、5、ｒｏｋｕ》、《ｙｕｋｉ的太陽》、《紫色電光改換的塔卡》、《玻璃ｓｕ的旋風》等，其中與小說家高森朝雄合作的漫畫《小拳王》中的主人公史吹丈，更是成為了當時日本的精神偶像。曾獲日本文化教育部科學大臣獎、紫色铐獎章。　　1939年1月11日、在東京瓦頂泥牆的聖人路加拿大在醫院出生。
　　1950年、參加友人做的漫畫同人雜志“漫畫俱樂部”。
　　1956年、單行本作品職業初次登台。
　1958年“媽媽的小提琴”雜志連載開始、
　1961年“發誓的怪球”周少年雜志初次登台。
　　主要的作品“1﹒2﹒3與4﹒5﹒roku”、“yuki的太陽”、“紫色電光改換的塔卡”、“玻璃su的旋風”、“醬渣”、“明日的颚”、“有鐵兵”、“明日天氣腹足類那個”、“的又……又松太郎”等。
　　社團法人日本漫畫家協會日常工作理事。
　　居住在東京都練馬區。
　　主要的作品
　　“媽媽的小提琴”(1958)
　　“rina”(1960)
　　“發誓的怪球”(1961)
　　“1﹒2﹒3與4﹒5﹒roku”(1962)
　　“hati留下大將”(1963)
　　“yuki的太陽”(1963)
　　“紫色電光改換的塔卡”(1963)
　　“島っ子”(1964)
　　“玻璃su的旋風”(1965)
　　“明日的颚”(1968)
　　“小崽子”(1970)
　　“螢三七藥草子”(1972)
　　“有鐵兵”(1973)
　　“的又……又松太郎”(1973)
　　“束馬的意大利ti”(1980)
　　“明日天氣腹足類那個”(1981)
在日本與宮崎駿齊名的，被稱作“漫畫之王”的千葉徹彌在亞洲擁有眾多的ＦＡＮＳ。２００２年，被授予日本最高漫畫獎紫色铐獎章後，千葉專門設立了千葉徹彌賞，以獎賞那些有建樹的新生代漫畫家。此番抵滬，參加上海國際城市動漫畫展，千葉虔誠地表示要讓漫畫表現出一種健康、向上的積極精神。在日本與宮崎駿齊名的，被稱作“漫畫之王”的千葉徹彌在亞洲擁有眾多的ＦＡＮＳ。２００２年，被授予日本最高漫畫獎紫色铐獎章後，千葉專門設立了千葉徹彌賞，以獎賞那些有建樹的新生代漫畫家。此番抵滬，參加上海國際城市動漫畫展，千葉虔誠地表示要讓漫畫表現出一種健康、向上的積極精神。
1950年，當11歲的千葉徹彌懷著一份懵懂參加友人組織的“漫畫俱樂部”時，他恐怕沒有想到這一步對他意味著什麼。
2004年7月2日，當鬓發如雪的他出現在上海東方明珠的國際新聞中心時，已經是日本漫畫界巨擘、泰斗的身份了。原以為做漫畫的人會渾身都揮發著幽默诙諧的分子，然千葉徹彌給記者的第一印象卻是傳統日本老年人的謙和與嚴肅：一副眼鏡，一身西服，一頭白發，外加一張飽經風霜的臉孔。
一說起他為之奮斗一生的漫畫，先生充滿了虔誠：“漫畫和電影、音樂一樣，都是一種藝術形式，漫畫最大的魅力在於對人的思想的表現。打開漫畫，我們可以獲得愉悅，但更重要的是從中可以汲取一種健康、向上的精神。”而漫畫家所要做的，正是把這種積極的精神用畫面表現出來。
1956年，當千葉徹彌以單行本作品的形式登上漫畫界的時候，正是日本的戰後消沉期，國民大多尚未從戰敗的陰霾中擺脫出來。在這樣的背景下，千葉積極創作了一批鼓舞人斗志的作品，如《小拳王》、《好小子》等等。這些作品現在的中國讀者恐怕很少有人知道，但在那個時期的日本，確實是成為了許多人的慰藉。和小說家高森朝雄合作的漫畫《小拳王》中的主人公史吹丈更是成為了當時日本的精神偶像，以至於這個虛擬的漫畫人物的死亡，還帶來了一場真正的葬禮，日本著名詩人寺山修司還為此專門寫了一首詩與一場追悼劇。
史吹丈，可以說是千葉徹彌藝術理想的化身，體現了他對勇氣和進取心的尊崇。而他這種對藝術的執著也獲得了漫畫界的廣泛認可，成為繼手冢治蟲這位“漫畫之神”之後的日本“漫畫之王”，其作品也以“充滿淚水歡笑的悲喜人生頌”而著稱。自1962年獲得第三屆講談社兒童漫畫賞之後，千葉筆耕不辍，也收獲不止。千葉本人也成為許多新生代畫家的偶像，尤其是在如朱德庸所言“喝著日本奶水長大的台灣漫畫界”裡，如陳志華就對千葉推崇備至。
今天，不管是不是動漫畫迷，恐怕很少有人不知道宮崎駿。對於日本“漫畫之神”手冢治蟲，宮崎駿曾說“手冢老師把所有的題材都畫光了”，千葉大師又是怎樣看待這兩位的呢？
千葉徹彌充分肯定了手冢的地位，作為晚生，他表示了對前輩的崇敬。他認為宮崎駿更應該說是一位動漫家，他在動漫上的成就更甚於漫畫。
中日漫畫有很多文化淵源
韶華已逝，幾近古稀的千葉徹彌對藝術的熱情不減，只是更多了幾分大師的頓悟。今天，當他帶著作品來到這個曾經哺育過他三年的古老國度時，作為權威的千葉就中日兩國漫畫的發展提出了自己的看法。
千葉徹彌說，中日兩國的漫畫家如果單純從畫技上說是沒有太大差距的。中國漫畫家中用色熟練的有很多，技巧上也有可取之處。做大的問題在於情節的構思。中國古典文化博大精深，可以挖掘出不少東西。在他看來，中日兩國在文化上有著許多淵源，日本的漫畫家就很注意在題材上從中國文化中借鑒，比如《七龍珠》這樣的作品。在日本，成功的漫畫家一般都會比較注重讀書，看電影、電視，關鍵是一個：學習。
千葉似乎不太接受“日本漫畫的成功主要在於商業運作的成功”這樣一種說法。他把成功歸結為一種良性循環：“日本漫畫發展好多年了，可以說已經到成熟階段。以前我們剛開始畫的時候，小孩子們看，現在他們也都成長起來了。漫畫家們創作出作品，再和出版、電影、電視合作，形成了我們日本人自己的一重文化。日本漫畫已經積累到一定的人氣了，目前這種狀況是水到渠成而已。”
中國漫畫在五六十年代曾經有過短暫的輝煌，出現了《大鬧天宮》這樣的優秀作品。連日本的“漫畫之神”手冢治蟲也專門趕到上海美術電影制片廠，向中國的“動畫片之父”、《大鬧天宮》主創者萬籁鳴拜師。而這以後的很長一個時期，中國動漫畫的發展就停滯了。目前，整個中國的動漫市場80%－90%被日本漫畫占領。哪怕中國發展相對成熟的台灣、香港漫畫也絲毫不能與之抗衡。台灣漫畫家朱德庸說，如果說日本漫畫是重型坦克，那麼台灣還只是小米加步槍的水平。對此，千葉說，中國漫畫雖然也有很多年的歷史，但是在水平上還處於萌芽狀態，中國有很好的漫畫者，但在構思上還不成熟，應該多向其他藝術形式學習借鑒。
如今，65歲的千葉大師還在繼續他的漫畫事業——用漫畫來記錄他的人生，畫他的自傳。也許，他的人生本來就是一個漫畫的人生，漫畫，才是他最佳的诠釋。
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