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中文名: 煌如星系列之流莺地區: 大陸簡介:
最早看到煌如星系列是94年的《畫書大王》，上面的名字是中國公案故事，我就只看過上面的。10年過去了，也曾四處尋找，未果。今天找到一集，就先發一集，如果誰有請共享，代表如星淑人的fans謝謝了
由日本漫畫大師籐田招子繪畫的中國古典優秀題材故事！
一個美貌的十七歲少年，十五歲便中了狀元，卻放棄了南書房行走伴君聖駕的機會，跑到寧波作了一個小小知縣，受著大清的俸祿穿著大清官府，卻居然敢留著飄飄劉海；
總是周旋與淒艷哀婉的悲劇故事之中，卻帶著一種冷酷的公正把美貌的凶手一一處刑；
星子般的眼睛連皇帝都為之迷惑，在京城有 煌美人 之譽，卻無論對俊男美女都沒有興趣……
這個書一共有14本。煌如星系列一共12本，兩個番外篇，《揚州夢》和《錦瑟》。按照出版順序，煌如星系列的書名依次是《桃花流水》《紅花怨》《幽蘭露》《楊柳春》《天女木蘭》《雪裏春》《春夢》《紅雨》《春城飛花》《流莺》《日本刀歌》《疎影殘香》。最後一本『疎影殘香』是ＡＳＵＫＡ　ＣＯＭＩＣＳ　ＤＸ　１９９８年１月初版発行的。那以後再也沒出版過這個系列的書。日本原版的有ボニータコミックス小版的和ASUKA那個大版的兩種，台灣的東立出版過幾本，好像沒出全。所以這個書的中文發行多少有點遺憾。大陸的D版出了幾個版本，但是都不全。就是找日本原版的都極難，因為這個書早就售完了，而且到現在也不再版。快變成幻之一品了……T A T
淑人（轉貼）
　 籐田ぁそ筆下的世界，其遠不可及，其近又令人讀來蕩氣回腸。她的作品我只拜讀過一套，恐怕也是最著名的一個系列。其畫工之精湛，畫面之精美，舉凡有所涉獵的人一定都印象深刻。她的分格非常簡約，情節絕無一點拖沓，以至稍不留神就遺漏了重要情節。
　　董淑人，名昌熾號紫霞，浙江巡撫兼兵部侍郎，都察院右副都御使，煌如星的直屬上司，不可或缺的配角。
　　他被作者塑造成一個自诩風流的美男子，對有京師“煌美人”之稱的如星一見鐘情，幾乎有BL的始祖資格。而高明的是作者似是而非的處理手段。董淑人乍看上去輕浮又隨便，到處勾引漂亮女孩子，甚至命在旦夕仍不肯向要挾他的女賊頭讓步，說那“有違我的美學”。在書中首次登場時畫外音全是百姓對他的贊美：聽說新巡撫有子建之才潘安之貌。他卻坐在轎子裡打量路過的女孩子，不斷念念有詞：“這個我打40分！”“這個0分！”
　　他對煌如星的驚鴻一瞥，開始了他華麗而喧鬧的人生。
　　全書從頭至尾翻遍，卻驚訝地沒有發現一處符合原先概念中他的定型。他對任何婦女絲毫沒有輕薄之舉，反之在對待老年人和尊長時，態度非常謙和恭謹，甚至可稱為優雅，不愧號稱紫陽書院開院以來的榜首人物。
　　看到這裡還只能說比較欣賞他，同時也漸漸明白作者先抑後揚的手法。然而看到《日本刀歌》和《一寸灰》時，印象則發生了重大改變。
　　古人寫情，可謂意味深遠。用詞不濃不淡，不輕不緩，卻將一分相思之意婉婉轉轉渲染得十分。碰巧這人又是以《洛神賦》而著的曹子建。
　　《日本刀歌》中，白蓮教教眾起義造反，四川巡撫被撤職。作為浙江一省最高行政長官，董淑人受命於危難之際，奉命代職四川。成都城被造反的教眾團團包圍，城門汲汲可危。負責守城的軍門大人和手下群衛兵開始害怕，不及抵抗便棄城而逃。董淑人得知後忙動員未逃走的衛兵守城，以防百姓慌亂受害。城門最終被攻破，大批白蓮教教徒手持兵刃蜂擁入城。
　　隨侍淑人的隨從要脫他衣服扮成普通百姓乘機逃走。
　　董淑人拒絕了。他拉了拉衣襟，微笑著說了最後一句話：
　　“君子正衣冠而死。我討厭做丟臉的事。”
　　他將象征官職的官印交給手下帶走，拔刀，迎向殺進城來的教徒。
　　中國的古代史，是一部殺戮和繁榮並存的長河畫卷。可以說在封建社會，沒有某種程度的暴政，也不會有超越時代的繁華。有暴力的鎮壓必然會有農民起義的上演。官逼民反。其實所謂的官，應該是指整個沒落腐朽的封建制度。作為封建官僚的一方和被壓迫農民的另一方，原本即不存在誰對誰錯。
　　然而直到故事結束我仍然不敢相信那個一直生龍活虎嬉皮笑臉的淑人是死了。就象多年前看龍珠時，我始終不相信那個打也打不倒，殺也殺不死的孫悟空會死一樣(不過龍珠畢竟是超現實漫畫，有水晶婆婆的存在，孫悟空死了也和沒死一樣)。
　　復讀他的一生，他的確沒有做過任何令他的家族、令他的官威、令他的朋友、令他自己丟臉的事。君子有所不為，有所必為。所謂節氣、義氣、勇氣和血性，他從來沒有辜負。他可以保全性命，但他卻沒有選擇那條路。其生乃輕於鴻毛，其死乃重於泰山。
　　至此我以為，何謂雖死猶生，以及人物的品質高貴與否，直到最後才真正有所體現。
　　《一寸灰》是他死後的故事，在這個短篇中他同樣是主角，而煌如星則了解到一段鮮為人知的故事。
　　董淑人有個無血緣關系、年齡相仿的姨媽，自幼體弱，一年前病死。這兩人生前所談的，幾乎全是關於詩詞歌賦。他死後身邊的人們才想到，“其實他們真正想說的，還有別的吧。”
　　在那個輩分分野鮮明、人倫道德扭曲變形的年代，也只有煌如星如是說：
　　“我想在那裡，他們也許不必顧慮那麼多吧。這對他，未必不是好事。”
　　故事的結尾令人感到一種從心底深處湧上的沉沉的，莫可奈何的悲哀。籐田ぁそ的獨到，便在於她對人性深層的探討。她曾借煌如星的口說過一句話：“遺憾的是，我對人性不是百分之百信任的。”
　　如果說銀英傳從頭至尾就是一部英雄的悲劇史，那麼說這個故事是喜劇中的悲劇，也未嘗不可。
　　“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”